Легенда мирового кино: как «Броненосец «Потемкин» стал сенсацией

Ровно сто лет назад, 18 января 1926-го, у Первого Госкинотеатра (сегодня это «Художественный») собралась огромная толпа. На фасаде красовалась фанерная модель корабля, а афиша гласила: «Броненосец «Потемкин». Так столица приветствовала шедевр Сергея Эйзенштейна. Фильм, посвященный событиям 1905 года, произвел революцию в мировом кино.

Первый показ «Потемкина» состоялся 24 декабря 1925-го в Большом театре, на торжественном заседании в честь двадцатилетия революции 1905 года. Режиссер придумал для этой премьеры неожиданный творческий ход.

По сюжету восставшие моряки поднимают над броненосцем красный флаг. Но кино-то черно-белое. Эйзенштейн взял белый флаг. А на пленке на 108 кадрах вручную покрасил его в красный. Этот прием он позаимствовал у японцев. Зрители были ошеломлены. Так что о картине москвичи уже знали и мечтали увидеть все своими глазами.

Фильм снимали главным образом в Одессе, там, где все и происходило. Правда, сам «Князь Потемкин-Таврический» на экране не появился — он был уже в плачевном состоянии, его готовили к утилизации. В кадре — броненосец «Двенадцать апостолов», а также крейсер «Коминтерн».

Порой на пленку попадало не предусмотренное сценарием. Когда на море начался шторм, Эйзенштейн велел его снять — это теперь в самом начале ленты. Знаменитую сцену на Потемкинской лестнице, одну из самых страшных и драматичных в мировом кинематографе, придумывали буквально на ходу. Летящая по лестнице детская коляска с плачущим младенцем поражала зрителя в самое сердце.

Главная особенность творческого метода Эйзенштейна — экспрессивный монтаж, создающий ключевые смыслы картины и задающий темпоритм.

Режиссер строил передвижные платформы, чтобы снимать сцену с разных ракурсов, использовал метафорику кадра — да и в самом сценарии картины эти метафоры подчеркивались. Например, первая часть ленты называлась «Люди и черви». Это не только про испортившееся мясо, которым собирались накормить матросов, но и про противоречия между простым народом и высшим командованием, прогнившим изнутри, что и было показано ярким визуальным образом.

На долгие годы «Броненосец «Потемкин» стал одной из главных советских картин. Рекламные плакаты к фильму создал великий авангардист Александр Родченко. Билетеров в кинотеатре нарядили в матросские тельняшки, оркестр играл революционные марши (тогда перед сеансами устраивали небольшие концерты).

Успех был феноменальный: копий картины не хватало. За первые две недели проката фильм посмотрели 300 тысяч зрителей — даже по современным меркам это прекрасный показатель.

«Броненосец «Потемкин» произвел фурор и за рубежом. Это была любимая картина Чарли Чаплина. Эйзенштейна и оператора Эдуарда Тиссэ объявили главными революционерами мирового кино. Даже в нацистской Германии фильм тайком демонстрировали на закрытых просмотрах. Эта лента и сегодня входит во все учебники по истории кинематографа, режиссерскому и операторскому мастерству.